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发信人: maybe (放弃梦想), 信区: BoardApply 标题: 范文：折子戏之流水帐[看戏报告] 发信站: 珞珈山水BBS站 (Fri Apr 21 16:45:03 2006), 转信 04年在京韵大舞台。翻了好大一会才找着。易老师戏曲课的作业。不知可否拿来充数。 _________________ 折子戏之流水账那天是周日，说好了晚上去看戏。宿舍里的L和N也嚷嚷着要去。五一的那场膏药章让人对这个陌生的舞台有了美丽的期望。有风在昏暗的灯光下扬起沙尘。虽然是在说笑，其实心里一直隐隐的生着忐忑：我连剧场门朝哪边开都不清楚呢~ 却十分意外地跟着几个京昆社的孩子混进了场。直到了舞台下我都还有些晕乎。不管。坐到第二排正中期待着大红的幕布拉开一出出折子戏~~~ 锣鼓铿锵。舞台上过车过马。第一出伐子都。这些戏都是第一次看。陌生，却热闹新鲜。（四出里有两出武戏。我暗自揣测着是不是因了前些日子京剧节的缘故。）它的情节人物没有打动我。军国大事好像离我比较遥远。而其中勇于承认错误承担责任的诚实似乎也是学龄前教育的内容。: 很惭愧，我所能做的只是在那些看起来精彩或者惊险之处喝彩，拍巴掌。比如，当那位武生站上高高的围屏。尽管落地时似乎不太稳。：）还有武松打店，也该算武戏吧：）喜欢上那两位丑角，尤其是较瘦小还爱吹牛的那个，感觉人物表演都真实自然灵动流畅。舞台上前后位置的不同，都体现了两人的性格差别：背对武松时还趾高气扬的冲在前面呢，武松一回头他立马就闪到后面去了，推着别人傻乎乎地挡在前头。这样的细节处理得并不张扬，却能让人会心一笑。孙二娘。实话说感觉不是很好。她在落幕时抢出的那把椅子我甚至觉得根本是多余。（乱讲）对演员依然是非常敬佩。那么漂亮的武戏，怎么练来~~~ 不过，个人觉得，舞台上再烦难的技术，如果缺少了内容，也就失去了大半的生命。关键还是情节的紧张人物的细腻吧~~~ ：）这位孙二娘，感觉有些表面化了：）武松亮相，剑眉怒目，威武是有的。在十字坡处处留意，谨慎也是有的。二娘出场先空手再小剑再大刀可依然体力不支，可见那份英勇难当也还是有的。可是，我总觉得缺了点什么。我也知道自己的苛刻，那是中了小说的毒~~ 水浒里的武十回那是何等的引人入胜荡气回肠武二的豪爽正直刚烈坦荡勇而不莽粗中有细 ……施耐庵从容不迫道出了一位金圣叹惊为"天人"的完美英雄。小说中的十字坡前，武松并非横眉冷对而是对孙二娘嬉笑挑逗，那又是一份怎样的潇洒！所以对舞台上的形象挑剔了，就像挑剔那些红楼戏一样：）还有黑暗中两人争夺兵器，我没有看到利刃当胸性命攸关的紧张，倒觉得谦让多于争夺，只是小心翼翼地完成一套程式化的动作而已。但这点小小的不满很快就被惊讶取代：啪啪两响，武松居然将两柄短剑甩立在了舞台上！居然是真家伙！好像还插得挺深，那位女演员差点没拔出来~~ ：）还有一问：武松身上那件白色的叫做什么？有些什么讲究呢？觉得他还是一身短打比较帅：）一晚上最大的收获是《桃花村》。小花旦俏丽呵~~ 以前看着戏曲舞台上最别扭的行当倒不是小生，而是花旦。从未感觉到人们讲的生动活泼，只觉做作吵闹。直至看到春兰。从幕内一声：小姐，你随我来啊~~ 主仆二人顿使满台生春桃花灿烂。扶小姐过桥，却因贪玩自顾自走了，小姐趔趄，娇嗔。她连忙扶住。这个细节精巧呵然后，看到卖画的书生，逗他，拿人家名字开玩笑，磨墨后往人家画摊上擦手，嗑瓜子飞瓜子皮（真是好看），小姐要落款时的心直口快，被问到名字时的羞涩，还要加句：响亮不响亮？（小丫头的心思呀）急急离开时的先碎步后小跑，直到之后对书生的吓唬，教训：听我的号令上战场。俨然一军师口气，让人忍俊不禁。这是那天最打动我的表演。自然流畅。似乎不经意间就演绎出古典戏曲里的伶俐丫头：调皮、纯真、善良、还有些鬼机灵的小聪明，惹人笑惹人爱呵~~ 铡美案。故事熟悉。除了故事，还看一些乱七八糟。：）我看到包拯出场时那位右立的白衣侍卫一直懒懒的昂首插手握刀，一样的动作，他却做出来散散的味道，甚至让人想到周杰伦的一贯腔调，呵呵国太出场，我忍不住就对L嘀咕：你看外边第一位宫女…… 漂亮而且端正，整场都规矩地袖着手，目不斜视。不象她旁边那位，由于坐得近吧，不仅能看到伸手整衣领张口说话这些明显动作，就连眼神飘忽都看得清清楚楚。不过她们也够累，L说：想想军训站军姿~ 还有第二位宫廷侍卫，我总觉得象上一场的武松。遭到她们的一致否定。公主那一脸一身的骄矜倒是淋漓尽致。虽然是包公戏，可打动我的是秦香莲，这位野草一般的女子。看似柔弱实则坚韧。中国戏曲里有那么多背信弃义的男人那么多含辛茹苦的女子，可天良丧尽到陈士美杀妻害子那个程度，也算是难得了。赵五娘也苦，糟糠自咽罗裙抔土乞讨寻夫，可她的结局，总还能给人些许无奈的安慰；可是秦香莲…… 当她摔下包拯手付的俸银时，我看到了弱如莆苇的身躯下坚若磐石的性情。她是如此的刚强倔强，甚至于有些傻有些呆：连口口声声称什么"心若磐石不动摇"的包青天都背转了身，你这个一无所有孤苦伶仃无依无靠的"贫贱"（龙凤娇是这么唤的）女子还争什么呢？还能争什么呢？当她流水（？）唱那段"破镜实不望重圆"（记不清了，在小百合drama版的剧本里也没找到这个唱段。奇怪）时，你能不为她喝彩？富贵不能淫，不知她的状元夫君听到这样的话会不会心虚；这位乡野妇人却不折不扣地做到了贫贱不移威武不屈！我不是贪图富贵，只为天理昭然呵，她说。从这点看来，去掉了与公主论大小的唱段之后更好。什么"我居大来你居小"，我压跟就没稀罕这个"大"！她坦荡荡立于天地间，并非对俗世荣誉地位盲目敬畏，你状元驸马又如何，"你看我为公婆身戴孝，你看你身穿大红袍"，那不是你的荣光，那是良心拷问，振聋发聩。可她毕竟身处尘世，当她手捧纹银向包拯，包拯不理；向国太（居然！），国太冷冰冰。在她垂下眼睑的瞬间，除了大众诠释里的王法公理，我看到的更是一个女人全部生命里透骨的绝望。一大段散板之后，包拯终于说：斩。这个结局，却又是欣慰中的苦涩了。开场之前，N就问：你说这陈士美究竟斩了没？没有吧，我随口应道，斩了秦香莲怎么办？带俩孩子怎么活? 所以看到结局时，心里还真象翻了五味瓶：）那一双儿女，觉得那个小男孩比小女孩表现好。当王朝把他们抢回时，他抹着脸跑向香莲，我读到了他的口型：妈~~~ （呵呵怎么不是"娘"？）真的是一副小孩子受了委屈后要母亲疼的样子呢。虽然观众并听不到。相比而言，女孩跪在台上时便显得无所谓多了。我甚至还琢磨着她束在胸前的头发是不是新染烫过如果卸了妆散在脑后会是什么样子：）嗯，还有秦香莲的眼睛里闪闪的，一直好奇那和水钻一般璀璨的效果是怎么化出来的：）演员的服装，当然的光鲜亮丽，还看得出折叠过的褶皱。想起章诒和说马连良先生当年演出是有专人管熨行头熨水袖的。呵呵这是鸡蛋里挑骨头了还有唱词，出了一些小差错，不严谨。：）剧场里的人比我想象中还少。开场前看到演员从大幕的缝里向外张望，我都有些忍不住替他们心酸。她们笑我：也许人家都习惯了要你乱操心？可L自己也思索了一路：不赚钱还有人演还有这么漂亮的剧场，这是怎么个机制？轮到我们笑她了：职业病~~ ：）只是隐隐的自责：知道剧场门了，下次别忘了买票。 -- 自蓄辛酸谁怜夭折 ※ 来源:·珞珈山水BBS站 bbs.whu.edu.cn·[FROM: 202.114.79.*]
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标  题: 范文：折子戏之流水帐[看戏报告]
发信站: 珞珈山水BBS站 (Fri Apr 21 16:45:03 2006), 转信

04年在京韵大舞台。翻了好大一会才找着。
易老师戏曲课的作业。不知可否拿来充数。
_________________

折子戏之流水账

那天是周日，说好了晚上去看戏。宿舍里的L和N也嚷嚷着要去。五一的那场膏药章让人对这个陌生的舞台有了美丽的期望。
有风在昏暗的灯光下扬起沙尘。虽然是在说笑，其实心里一直隐隐的生着忐忑：我连剧场门朝哪边开都不清楚呢~

却十分意外地跟着几个京昆社的孩子混进了场。直到了舞台下我都还有些晕乎。
不管。坐到第二排正中期待着大红的幕布拉开一出出折子戏~~~

锣鼓铿锵。舞台上过车过马。第一出伐子都。这些戏都是第一次看。陌生，却热闹新鲜。
（四出里有两出武戏。我暗自揣测着是不是因了前些日子京剧节的缘故。）

它的情节人物没有打动我。军国大事好像离我比较遥远。而其中勇于承认错误承担责任的诚实似乎也是学龄前教育的内容。:  很惭愧，我所能做的只是在那些看起来精彩或者惊险之处喝彩，拍巴掌。比如，当那位武生站上高高的围屏。尽管落地时似乎不太稳。：）

还有武松打店，也该算武戏吧  ：）喜欢上那两位丑角，尤其是较瘦小还爱吹牛的那个，感觉人物表演都真实自然灵动流畅。舞台上前后位置的不同，都体现了两人的性格差别：背对武松时还趾高气扬的冲在前面呢，武松一回头他立马就闪到后面去了，推着别人傻乎乎地挡在前头。这样的细节处理得并不张扬，却能让人会心一笑。
孙二娘。实话说感觉不是很好。她在落幕时抢出的那把椅子我甚至觉得根本是多余。（乱讲）对演员依然是非常敬佩。那么漂亮的武戏，怎么练来~~~
不过，个人觉得，舞台上再烦难的技术，如果缺少了内容，也就失去了大半的生命。关键还是情节的紧张人物的细腻吧~~~ ：）这位孙二娘，感觉有些表面化了  ：）
武松亮相，剑眉怒目，威武是有的。在十字坡处处留意，谨慎也是有的。二娘出场先空手再小剑再大刀可依然体力不支，可见那份英勇难当也还是有的。可是，我总觉得缺了点什么。我也知道自己的苛刻，那是中了小说的毒~~  水浒里的武十回那是何等的引人入胜荡气回肠武二的豪爽正直刚烈坦荡勇而不莽粗中有细 ……施耐庵从容不迫道出了一位金圣叹惊为"天人"的完美英雄。小说中的十字坡前，武松并非横眉冷对而是对孙二娘嬉笑挑逗，那又是一份怎样的潇洒！所以对舞台上的形象挑剔了，就像挑剔那些红楼戏一样  ：）
还有黑暗中两人争夺兵器，我没有看到利刃当胸性命攸关的紧张，倒觉得谦让多于争夺，只是小心翼翼地完成一套程式化的动作而已。但这点小小的不满很快就被惊讶取代：啪啪两响，武松居然将两柄短剑甩立在了舞台上！居然是真家伙！
好像还插得挺深，那位女演员差点没拔出来~~ ：）

还有一问：武松身上那件白色的叫做什么？有些什么讲究呢？觉得他还是一身短打比较帅：）

一晚上最大的收获是《桃花村》。小花旦俏丽呵~~
以前看着戏曲舞台上最别扭的行当倒不是小生，而是花旦。从未感觉到人们讲的生动活泼，只觉做作吵闹。直至看到春兰。
从幕内一声：小姐，你随我来啊~~  主仆二人顿使满台生春桃花灿烂。扶小姐过桥，却
因贪玩自顾自走了，小姐趔趄，娇嗔。她连忙扶住。这个细节精巧呵
然后，看到卖画的书生，逗他，拿人家名字开玩笑，磨墨后往人家画摊上擦手，嗑瓜子飞瓜子皮（真是好看），小姐要落款时的心直口快，被问到名字时的羞涩，还要加句：响亮不响亮？（小丫头的心思呀）急急离开时的先碎步后小跑，直到之后对书生的吓唬，教训：听我的号令上战场。俨然一军师口气，让人忍俊不禁。
这是那天最打动我的表演。自然流畅。似乎不经意间就演绎出古典戏曲里的伶俐丫头：调皮、纯真、善良、还有些鬼机灵的小聪明，惹人笑惹人爱呵~~

铡美案。故事熟悉。除了故事，还看一些乱七八糟。：）
我看到包拯出场时那位右立的白衣侍卫一直懒懒的昂首插手握刀，一样的动作，他却做出来散散的味道，甚至让人想到周杰伦的一贯腔调，呵呵
国太出场，我忍不住就对L嘀咕：你看外边第一位宫女…… 漂亮而且端正，整场都规矩地袖着手，目不斜视。不象她旁边那位，由于坐得近吧，不仅能看到伸手整衣领张口说话这些明显动作，就连眼神飘忽都看得清清楚楚。不过她们也够累，L说：想想军训站军姿~
还有第二位宫廷侍卫，我总觉得象上一场的武松。遭到她们的一致否定。
公主那一脸一身的骄矜倒是淋漓尽致。

虽然是包公戏，可打动我的是秦香莲，这位野草一般的女子。看似柔弱实则坚韧。中国戏曲里有那么多背信弃义的男人那么多含辛茹苦的女子，可天良丧尽到陈士美杀妻害子那个程度，也算是难得了。赵五娘也苦，糟糠自咽罗裙抔土乞讨寻夫，可她的结局，总还能给人些许无奈的安慰；可是秦香莲……
当她摔下包拯手付的俸银时，我看到了弱如莆苇的身躯下坚若磐石的性情。她是如此的刚强倔强，甚至于有些傻有些呆：连口口声声称什么"心若磐石不动摇"的包青天都背转了身，你这个一无所有孤苦伶仃无依无靠的"贫贱"（龙凤娇是这么唤的）女子还争什么呢？还能争什么呢？当她流水（？）唱那段"破镜实不望重圆"（记不清了，在小百合drama版的剧本里也没找到这个唱段。奇怪）时，你能不为她喝彩？富贵不能淫，不知她的状元夫君听到这样的话会不会心虚；这位乡野妇人却不折不扣地做到了贫贱不移威武不屈！我不是贪图富贵，只为天理昭然呵，她说。从这点看来，去掉了与公主论大小的唱段之后更好。什么"我居大来你居小"，我压跟就没稀罕这个"大"！她坦荡荡立于天地间，并非对俗世荣誉地位盲目敬畏，你状元驸马又如何，"你看我为公婆身戴孝，你看你身穿大红袍"，那不是你的荣光，那是良心拷问，振聋发聩。
可她毕竟身处尘世，当她手捧纹银向包拯，包拯不理；向国太（居然！），国太冷冰冰。在她垂下眼睑的瞬间，除了大众诠释里的王法公理，我看到的更是一个女人全部生命里透骨的绝望。一大段散板之后，包拯终于说：斩。这个结局，却又是欣慰中的苦涩了。

开场之前，N就问：你说这陈士美究竟斩了没？  没有吧，我随口应道，斩了秦香莲怎么办？带俩孩子怎么活? 所以看到结局时，心里还真象翻了五味瓶   ：）

那一双儿女，觉得那个小男孩比小女孩表现好。当王朝把他们抢回时，他抹着脸跑向香莲，我读到了他的口型：妈~~~ （呵呵怎么不是"娘"？）真的是一副小孩子受了委屈后要母亲疼的样子呢。虽然观众并听不到。
相比而言，女孩跪在台上时便显得无所谓多了。我甚至还琢磨着她束在胸前的头发是不是新染烫过如果卸了妆散在脑后会是什么样子  ：）
嗯，还有秦香莲的眼睛里闪闪的，一直好奇那和水钻一般璀璨的效果是怎么化出来的  ：）

演员的服装，当然的光鲜亮丽，还看得出折叠过的褶皱。想起章诒和说马连良先生当年演出是有专人管熨行头熨水袖的。呵呵  这是鸡蛋里挑骨头了
还有唱词，出了一些小差错，不严谨。：）

剧场里的人比我想象中还少。开场前看到演员从大幕的缝里向外张望，我都有些忍不住替他们心酸。她们笑我：也许人家都习惯了要你乱操心？可L自己也思索了一路：不赚钱还有人演还有这么漂亮的剧场，这是怎么个机制？轮到我们笑她了：职业病~~  ：）
只是隐隐的自责：知道剧场门了，下次别忘了买票。

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                 自蓄辛酸  谁怜夭折

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