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发信人: yie (姑苏城外), 信区: Poetry 标 题: 诗选：维·希姆博尔斯卡、德里克·沃尔科特 发信站: 珞珈山水 ( 2004年02月13日20:05:44 星期五), 站内信件 发信人: 00913 (小文), 信区: Modern_Poem 标 题: 诗选：维·希姆博尔斯卡、德里克·沃尔科特 发信站: 南京大学小百合站 (Thu Feb 12 23:36:59 2004) 维·希姆博尔斯卡 《赞美姐姐》 我姐姐不写诗， 看来她也不大可能突然有兴致写诗。 她照料她婆婆，她也不写诗； 照料她公公，他同样不写诗。 在我姐姐家里我感到安全： 没有什么可触动我姐夫写诗。 而虽然这听起来有点像亚当·马切东斯基的一首诗*， 但我的亲戚们确实都不写诗。 我姐姐抽屉里没有旧诗， 她手袋里也没有新诗。 而当我姐姐请我吃饭， 我知道她不是想给我读诗。 她三两下就能弄出极好的汤， 而她的咖啡不会溅到手稿上。 许多家庭都没有人写诗， 而如果有，就很少一个人写。 有时候诗歌像瀑布般代代流传， 在家庭关系中制造吓人的旋涡。 我姐姐说得一口好散文， 她的文学著作全都在度假明信片上， 它们每年应允同样的东西： 说是当她回来， 她会告诉我们一切， 一切， 一切。 （黄灿然译） *马切东斯基应是虚构的，波兰并没有这样一位诗人。这句诗可读成：“而虽然这听起来有 点不可思议”。 诗人写诗写到一定年龄，往往会渴望做回普通人，至少会变得非常羡慕和欣赏普通人 。波兰诗人希姆博尔斯卡诗歌的特点，是概括生活而不是描写生活，细节在她手上从不拖 泥带水。她对姐姐的赞美是由衷的，无条件的，同时也反衬出诗歌生活的某些令人尴尬的 处境，略带自我解嘲，尽管她绝没有自我贬损之意——而这是一位当代诗人对待诗歌与生 活/世界/人间的恰当态度，如果不是最佳态度。 德里克·沃尔科特 《世界之光》 来点卡亚*，此刻要来点卡亚， 此刻要来点卡亚， 因为下雨了。 ——鲍勃·马利 当小巴播放马利的摇滚歌曲， 那美人悄悄地哼起叠句。 我可以看见光线在她脸颊上 游移并照出它的轮廓；如果这是一幅肖像 你会让强光部分留在最后，这些光 使她的黑皮肤变得柔滑；我会给她加一个耳环， 简单的，纯金的，以形成对比，但她 没戴任何首饰。我想像一股浓烈而香甜的味道 从她身上散发出来，仿佛散发自一只安静的黑豹， 而那个头就是一个盾徽。 当她望着我，然后又有礼貌地移开视线， 因为凝视陌生人是不礼貌的， 这时她就像一座雕像，像德拉克洛瓦一幅黑色的 《自由领导人民》，她眼睛里 微鼓的眼白，雕刻似的乌木嘴巴， 身体结实的重要部位，一个女人的重要部位， 但就连这个也在黄昏里逐渐消失， 除了她轮廓的线条，和那凸显的脸颊， 而我暗想，美人啊，你是世界之光！ 我不止一次想到这个句子 当我在那辆十六座位的小巴上，它穿梭于 格罗斯岛与市场之间，那市场在星期六买卖结束后 留下木炭似的粗砂和抛弃的蔬菜， 还有喧嚣的酒馆，在酒馆明亮的门外 你看见喝醉的女人在人行道上，结束她们的一周， 忘掉她们的一周，悲哀莫过于此。 市场在星期六晚上停止营业时 还记得煤气灯挂在街角柱子上的 晃荡的童年，以及小贩和人流 熟悉的喧闹，而点灯人爬上去 把灯盏挂在柱子上，接着又去爬另一根， 孩子们则把面孔转向灯盏的飞蛾，他们的眼睛 白如他们的睡衣；市场 在深陷的黑暗里关闭着， 一些影子在酒馆里为生计而争吵， 或为喧腾的酒馆里正式的争吵习惯 而争吵。我记得那些影子。 小巴在渐暗的车站等待乘客慢慢坐满。 我坐在前座，我不赶时间。 我看着两个女孩，一个穿黄色紧身胸衣 和黄色短裤，头发里别着一朵花， 在平静中渴望着，另一个不那么有趣。 那个黄昏我已走过了我生于斯长于斯的 这个镇的各条街道，想起我母亲， 想起她的白发被渐浓的薄暮染淡， 还有那些倾斜的盒形房屋，它们似乎 就靠挤得密密实实而撑住；我细看过那些 半开着百叶窗的客厅和黯淡的家具， 莫里斯安乐椅，摆着千金藤的大桌， 还有一幅平面印刷的《圣心基督》， 小贩仍在向空荡荡的街道兜售—— 糖果、乾果、黏巧克力、炸面圈、薄荷糖。 一个头巾上戴著一顶草帽的老妇 提着一个篓，一瘸一拐向我们走来；在别处， 在一段距离外，还有一个更沉重的篓， 她无法一起拿。她很慌张。 她对司机说：“Pas quittez moi a terre,” 她讲的是土语，意思是“别把我搁在这里”， 用她的历史和她乡亲的历史说，就是： “别把我留在土地上”，或换一下重音，就是： “别把土地留给我”（来继承）； “Pas quittez moi a terre，神圣的公车， 别把我留在土地上，我已经累坏了。” 小巴坐满了不会被留在土地上的 浓重的影子；不，这些影子会被留在 土地上，还会被辩认出来。 被抛弃是他们早就习以为常的事儿。 而我已抛弃了他们，我知道 在海一样无声的黄昏，男人们 佝偻在独木舟里，橙黄色灯光 从维基海岬照来，黑船在水上， 而我坐在小巴里，我的影子 永远不能跟他们其中一个影子 凝固在一起，我已离开了他们的土地， 他们在泛白的酒馆里的争吵，他们的煤袋， 他们对士兵、对一切权威的憎恨。 我深深爱上窗边那个女人， 我多想今晚可以带她回家。 我多想她拥有我们在格罗斯岛海滩 那座小屋的钥匙；我多想见到她换上 一件光滑的白睡衣，它会像水一样倾泻 在她胸脯的黑岩上；多想 就这么躺在她身边，挨着有煤油灯芯的 黄铜灯盏的光圈，在寂静中告诉她 她的头发就像夜里一片山林， 她腋窝里有涓涓河流，告诉她 如果她要贝宁我会买给她， 并且永不会把她留在土地上。还有其他人。 因为我感到一种会使我流泪的强烈的爱， 和一种荨麻般扎我的眼睛的怜悯， 我怕我会突然泣不成声 就在这辆播着马利的公车上； 一个小男孩透过司机和我的肩膀 细看前面的灯光，细看乡村黑暗中 疾驰而来的道路，小山上亮灯的房子， 和密集的星星；我抛弃了他们， 我把他们留在土地上，我把他们留下 唱马利悲伤的歌，这悲伤真实如乾燥的 土地上雨水的味道，或湿沙的味道； 他们的友善，他们的体贴，以及 在小巴前灯照射下的礼貌告别 使小巴充满温暖。在喇叭声中， 在音乐的呜咽声中，他们的身体 散发强烈的香味。我多想这小巴 永远继续行驶，多想没人下车， 没人在灯光照耀下道晚安， 在萤火虫的引领下踏上弯曲的小路， 走向有灯的家门；我多想她的美 进入木制家具体贴的温暖里， 走向厨房那惬意的搪瓷盘的 格格响，走向院子里那棵树， 但我要下车了。在翡翠酒店门口。 休息室将挤满像我一样要转车的人。 接着我将走上沙滩，伴着碎浪。 我下了小巴，没有道晚安。 晚安会充满难以表达的爱。 他们坐在小巴里继续赶路，他们把我留在土地上。 接着，小巴走了几米，停下来。一个男人 从窗口呼唤我的名字。 我走向他。他拿出什么东西。 是一包从我口袋里掉出来的香烟。 他递给我。我转身，藏起眼泪。 他们什么也不要，我什么也不能给他们 除了我所称的这“世界之光”。 *注：卡亚（kaya），指优质大麻。 （黄灿然译） 一位在大世界闯出名堂的诗人回到故乡，每一位乡亲都触动起他深深的爱和悲悯，而 爱和悲悯正是诗歌灵感的最坚实的土地。沃尔科特的诗歌有炫技的成分，那是他在大世界 闯名堂的必要之恶，而这首感人肺腑、把叙事与抒情共冶一炉的杰作，乃是诗人回到诗歌 的纯朴土地的写照。 -- 此中有真意，欲辩已忘言 ※ 来源:．珞珈山水 http://bbs.whu.edu.cn ◆ FROM: 218.87.20.27 |
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