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发信人: mirandalu (爱南开，爱武大), 信区: Reader 标题: 古典爱情——读《我的名字叫红》（一) 发信站: BBS 珞珈山水站 (Sat Oct 21 21:19:53 2006) “离开我从小生长的城市伊斯坦布尔十二年后，我像个梦游者般再度归来。‘土地召唤他回来。’他们这么形容快死的人，就我的情况而言，是死亡召唤了我。初抵旧地时，我以为这里只有死亡；之后，我也遇见了爱情。只不过那时，我重回故土，如同我对曾经居住过的这个城市的记忆一样，爱情是一段遥远而早已忘却的过去。” 开篇的谋杀案过后，帕穆克的笔锋转成了黑忧伤的慨叹，漂泊与宿命、死亡与爱情，纠结着扑面而来。帕穆克在《我的名字叫红》中反复探讨着的永恒，发于细密画师则为绘画与时间，发于黑与谢库瑞则是爱情与时间，但永恒与时间却是一对反题，唯消灭了时间的存在才是永恒，然而人却无法生活于一个无时间的空间。因爱情而自我放逐的黑再回到伊斯坦布尔的刹那立刻明了“爱情是一段遥远而早已忘却的过去”，甚至“到了第十二年，我以三十六岁的年纪回到这座城市时，痛苦地察觉我早已如此这般地把我恋人的容颜忘却了。”黑的述说不仅是忧伤，更是惊恐，他十二年前炽热的爱情终究不是永恒，尽管他把自己和情人绘在胡斯莱夫与席琳的古典神话之中，但时间却终于消解了爱情，基于时间的记忆正是爱情的灰烬。可是故事却不像看上去那样悲观，它以一种极为古典的手法继续进行。黑与谢库瑞的再见是一场典型的古典邂逅：有女人小小的爱情计谋，有私相传递的媒婆，有石榴树下蓦然回首的惊喜：最古老的故事从来都是有最强烈的震撼力。黑与谢库瑞的再见，帕穆克从不同的角度写了两遍，这也是《我的名字叫红》中最美的部分。 “窗户上冰雪覆盖的百叶窗砰的一声打开，仿佛爆炸开来。然后，历经十二年之后，在积雪的枝丫之间，我看见我恋人的绝丽容颜，镶嵌在闪闪映射着阳光的结冰窗框之间。究竟，我恋人的黝黑眼睛是在看着我，还是望着我身后的另一个人？我分辨不出她是哀伤，是微笑，还是哀伤地微笑？笨马儿，不明白我的心，慢下来！我再度轻轻扭转马鞍上的身体，思念的眼睛用尽全力紧紧盯着，直到她神秘、优雅、清瘦的脸孔消失在白色树枝后面。” “噢，为什么黑骑着白马从对面经过时，我会站在窗前？为什么我会在那一刻刚好凭直觉打开了百叶窗，并从积雪覆盖的石榴树枝后，望了他那么久？我没办法准确地告诉你们。是我通过哈莉叶告诉了艾斯特，因此，我当然很清楚黑会经过那条路。在此同时，我独自走上有壁柜的那个房间，检查箱子里的床单，房间的窗子正对石榴树，恰巧就在那一刻，一个念头忽然闪过，我激动地使尽全力推开了百叶窗，阳光流泻一室：站在窗口，虽然有点晃眼，但我与黑四目相对，这是何等美妙。” 视角的转换赋予经典故事一种崭新的疏离效果，我们同时站在两个立场上旁观这一场经典而陌生的邂逅，因时间而褪色的爱情突然因为这近于永恒的瞬间而重新闪闪发亮。而这种永恒感不只是读者的自觉，也是故事角色的自觉，谢库瑞设计了永恒，而黑经验也回应着谢库瑞创造的永恒：他们不约而同地揣想着细密画大师那副永恒的胡斯莱夫与席琳，共同的永恒感帮他们重新建立起了被时空摧毁的亲密关系。不仅如此，这场邂逅甚至在某种意义上否定了时间——通过胡斯莱夫与席琳和黑与谢库瑞的重现否定着时间。书才看到五分之一，但禁不住写点观感，以古典开始的爱情未必一定有个古典的结尾，接下去的古典爱情也许将面临着现代主义的不断消解，但至少黑与谢库瑞的故事里有一种不计后果的大胆，这种气质使爱情的忧伤与动摇无关乎怯懦与琐碎。 -- 爱南开，爱武大 welcome to Miranda's blog http://blog.sina.com.cn/u/1228463402 ※ 来源:·珞珈山水BBS站 http://bbs.whu.edu.cn·[FROM: 58.19.17.*]
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发信人: mirandalu (爱南开，爱武大), 信区: Reader
标  题: 古典爱情——读《我的名字叫红》（一)
发信站: BBS 珞珈山水站 (Sat Oct 21 21:19:53 2006)

    “离开我从小生长的城市伊斯坦布尔十二年后，我像个梦游者般再度归来。‘土地召
唤他回来。’他们这么形容快死的人，就我的情况而言，是死亡召唤了我。初抵旧地时，
我以为这里只有死亡；之后，我也遇见了爱情。只不过那时，我重回故土，如同我对曾经
居住过的这个城市的记忆一样，爱情是一段遥远而早已忘却的过去。”
    开篇的谋杀案过后，帕穆克的笔锋转成了黑忧伤的慨叹，漂泊与宿命、死亡与爱情，
纠结着扑面而来。帕穆克在《我的名字叫红》中反复探讨着的永恒，发于细密画师则为绘
画与时间，发于黑与谢库瑞则是爱情与时间，但永恒与时间却是一对反题，唯消灭了时间
的存在才是永恒，然而人却无法生活于一个无时间的空间。因爱情而自我放逐的黑再回到
伊斯坦布尔的刹那立刻明了“爱情是一段遥远而早已忘却的过去”，甚至“到了第十二年
，我以三十六岁的年纪回到这座城市时，痛苦地察觉我早已如此这般地把我恋人的容颜忘
却了。”黑的述说不仅是忧伤，更是惊恐，他十二年前炽热的爱情终究不是永恒，尽管他
把自己和情人绘在胡斯莱夫与席琳的古典神话之中，但时间却终于消解了爱情，基于时间
的记忆正是爱情的灰烬。

    可是故事却不像看上去那样悲观，它以一种极为古典的手法继续进行。黑与谢库瑞的
再见是一场典型的古典邂逅：有女人小小的爱情计谋，有私相传递的媒婆，有石榴树下蓦
然回首的惊喜：最古老的故事从来都是有最强烈的震撼力。黑与谢库瑞的再见，帕穆克从
不同的角度写了两遍，这也是《我的名字叫红》中最美的部分。
    “窗户上冰雪覆盖的百叶窗砰的一声打开，仿佛爆炸开来。然后，历经十二年之后，
在积雪的枝丫之间，我看见我恋人的绝丽容颜，镶嵌在闪闪映射着阳光的结冰窗框之间。
究竟，我恋人的黝黑眼睛是在看着我，还是望着我身后的另一个人？我分辨不出她是哀伤
，是微笑，还是哀伤地微笑？笨马儿，不明白我的心，慢下来！我再度轻轻扭转马鞍上的
身体，思念的眼睛用尽全力紧紧盯着，直到她神秘、优雅、清瘦的脸孔消失在白色树枝后
面。”
    “噢，为什么黑骑着白马从对面经过时，我会站在窗前？为什么我会在那一刻刚好凭
直觉打开了百叶窗，并从积雪覆盖的石榴树枝后，望了他那么久？我没办法准确地告诉你
们。是我通过哈莉叶告诉了艾斯特，因此，我当然很清楚黑会经过那条路。在此同时，我
独自走上有壁柜的那个房间，检查箱子里的床单，房间的窗子正对石榴树，恰巧就在那一
刻，一个念头忽然闪过，我激动地使尽全力推开了百叶窗，阳光流泻一室：站在窗口，虽
然有点晃眼，但我与黑四目相对，这是何等美妙。”
    视角的转换赋予经典故事一种崭新的疏离效果，我们同时站在两个立场上旁观这一场
经典而陌生的邂逅，因时间而褪色的爱情突然因为这近于永恒的瞬间而重新闪闪发亮。而
这种永恒感不只是读者的自觉，也是故事角色的自觉，谢库瑞设计了永恒，而黑经验也回
应着谢库瑞创造的永恒：他们不约而同地揣想着细密画大师那副永恒的胡斯莱夫与席琳，
共同的永恒感帮他们重新建立起了被时空摧毁的亲密关系。不仅如此，这场邂逅甚至在某
种意义上否定了时间——通过胡斯莱夫与席琳和黑与谢库瑞的重现否定着时间。

    书才看到五分之一，但禁不住写点观感，以古典开始的爱情未必一定有个古典的结尾
，接下去的古典爱情也许将面临着现代主义的不断消解，但至少黑与谢库瑞的故事里有一
种不计后果的大胆，这种气质使爱情的忧伤与动摇无关乎怯懦与琐碎。

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