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发信人: Wuzifei (), 信区: WHUConnection 标题: 至校长的一封信发信站: 珞珈山水 (Sun Dec 25 19:50:09 2011), 站内亲爱的李晓红校长：您好。首先，该恭喜您新近当选为了中国工程院院士，这真的是一项非常了不起的，英雄般的荣誉。不过我相信，这还不是您最大的一件喜事。我更应该恭喜您的是，在您来到咱们学校担任校长的这一年中，不仅取得这么多的成绩，更在我们学生中间获得了极高的声望。我们都很庆幸为能有以为真正体恤学生冷暖的校长，这也是我为什么，敢于冒昧给您写这样一封信。首先自我介绍一下吧。我叫吴紫菲，大三文学院的学生。不知道您听没听说过，咱们学校有个社团叫做踪点戏剧社，我是刚刚卸任的社长，为了筹建珞珈戏剧联盟的事情，我和咱们学校里的各个校级、院级剧社都有过接触，也和华科、华师、地大、中南民大等高校里，做学生戏剧的同学有过沟通。我写这封信，就是想和您反映一下武大学生戏剧的现状，无论是否能改变什么，我都希望您能有兴趣了解一下我们最真实的生活。武汉大戏节的评委说我们做戏真的很认真，这也是我们一直一来最引以为豪的。我想这里的“认真”的含义，不仅仅指我们花费大量的时间精力在排练上，更指我们对于表演有一种一丝不苟的态度，对于戏剧有一种近乎执着的守护。在各式各样的学生社团中，剧社是最累人的。我们一般都是每天排练，平常下午六点半开始，一直到晚上十点半，踩着宿舍关门的点儿回去；周末两天至少有一整天是用来排练的。演出前几个星期，排练强度加大，一般是中午十二点半排到两点；晚上五点半到十点半，周末两天全天。加上早上练声，没完没了的剧本讨论……剧社是最可以轻而易举的占领你所有的课余时间的。但这些付出对于我们来说，实在是不值一提，因为我们更重要的付出，是内心里的。英国戏剧家布鲁克说，戏剧本身是一种牺牲，因为演员在舞台上，是要把自己的内心毫无保留的剖给观众看的。这是我们所认可，并努力遵循的原则。我们做戏，不是简单的，满足自己原始的模仿冲动，或者在樱顶的舞台上热闹热闹，在台下交几个知心朋友。我们坚持把戏剧当作证明青春活力的途径，体会千面人生的方式，表达自己内心的手段。用戏剧的方式，我们向自己提问：“生命是什么？信仰有多重要？青春的责任又何在？”用戏剧的方式，我们努力给出回答；用戏剧的方式，我们在同龄人中间寻找灵魂的共鸣。所以戏剧对于我们来说，绝不仅仅是一种游戏，而更是一种坚持。我向来不肯承认“90后是垮掉的一代”这样的话的，因为我身边就有这样一群年轻人，有着脱离简单物欲的理想，而愿意为之承担责任，敢于剖开自己来研习那一颗真诚的心，并在努力的发出自己的声音…… 感谢校园，让我们能在娱乐浮夸大潮的席卷中，能够拥有一片精神的净土，让我们坚守戏剧的本质——探索人生，坚守纯粹而非功利的艺术表达。这也是为什么高校戏剧，虽然没有专业优势，却能作为异于商业剧团的一支独立力量而存在。在武汉高校戏剧圈中，武大的学生戏剧在人文关怀方面一直是做的很好的，这也许和学生的综合素质有关吧。也许我们不是最有天赋的演员，但是我们非常幸运的，能够把这样一种认真的态度薪火相传了十几届的学生。然而，我们现在做戏的环境确实很艰苦的。您大概也猜得到，我要开始哭穷了。但是我也知道光哭是没有用的，实际上，对于武大的学生戏剧现状，我有很多话想说。我也知道我作为一个学生的看法一定是片面的。我不了解武大这样一个硕大的轮船正在如何运行，也没有仔细研习过它最宏大的目标在哪儿，我眼里只有一个小零件。但是我确实是非常熟悉这个零件的，从大一到大三，我几乎每天都在跟着这个零件运转，而且我是深爱着它的啊。所以，请您允许我大胆地，把我所能看到的，关于这个零件的每一点告诉这个轮船的舵手，看看这些能不能让这艘轮船运行的更好。据我的了解，武大的学生戏剧环境是非常特殊的。一方面，我们热爱戏剧的人数众多，而且其中有相当一部分学生有热情，有知识，有才华，甚至有一定的独立思考能力，这是很多学校所不及的；而另一方面，武大的学生戏剧资源分散，缺乏组织，没有得到很好引导和利用。看着好好的资源被浪费掉，我是多么心痛啊。先看一下武汉地区的其他学校吧：华中科技大学有一个剧社，蓝天剧社，有社员40人左右。华中师范大学有一个剧团，下属晨雨、勾沉、未名三个剧社。勾沉有近50社员，另外两个剧社各有30多社员。中南民族大学有一个剧团，叫月亮化石剧团，有团员100余人，在华中地区都很有名气。中国地质大学艺术团下属子非鱼剧社，社员近200，但核心成员数量有限。武汉地区其他高校，如中南财经政法大学，武汉理工大学，湖北中医学院，湖北大学，湖北工业大学等等，基本均有一到两个剧社，剧社大小各异，核心成员基本在15-30人之间。您知道武大有都少剧社吗？近20个。大剧社如文华剧社，每年招新生就有250左右，最小的剧社也有十几人，换句话说，武大在做学生戏剧的学生，至少有近千人。而这些学生剧社，分属也十分混乱。我努力给您清点一下。剧社分“校级”和“院级”两种，校剧社社员来自不同的院，而院剧社社员由本院学生组成。校级剧社有：踪点、文华、莎士比亚英语剧社三个，这三个剧社和艺术学系青骑士剧社一起，并称武大的“四大剧社”。其中踪点和文华是学校里最有名的两个剧社，归团委的社团联合会管理，而且每年都是“校级十佳社团”。莎翁剧社，最初来自外语学院，现在外院的学生仍占有很大比例。青骑士是艺术系的，所有艺术系学生都会参加，管理方式也和其他剧社不太一样，是学生课余训练的一部分。四大剧社之外，还有很多院级剧社，尤其是文理学部，基本上每个院都有自己剧社。这些剧社中比较有名的是“理学部五院”，即数院疏影剧社，物院凡星剧社，化院仲夏剧社，生科院四月剧社，药学院猫猫剧社。他们每年轮流主办理学部话剧赛，联系相对紧密。而另外的剧社就基本上是各自为政，没有什么交流了。这些剧社有的由院办直接指派老师负责，有的由院社联管理，有的下属院会文艺部，五花八门不尽相同。这也是我为什么要把这封信写给您，这些剧社分属无数个上级领导管理，我真心不知道该和谁去说。武大之所以有如此之多的院剧社，原因之一在于每年“金秋艺术节”中的重头戏“情景剧大赛”。金秋艺术节以院为单位参赛，所以每个院都要出一个情景剧剧组，很多院也就借此办了自己的剧社。这原是无可厚非的事情。但是想象一下吧，上千个学生，分散在二十个性质相似的小社团里，做类似的事情，彼此之间没有交流。多数社团规模很小，没有专业指导老师，没有内部培训的资源，甚至没有基本的活动物资（比如面灯，服装，道具材料等），于是争争抢抢，甚至有时盲目的竞争……大家成长空间都被积压得非常小。最后的结果就是，这个剧社有个好编剧，却没有演员来演；那个剧社有个好导演，但是没有好剧本来排；这个剧社为了戏能上演，强拉来几个其实不想演戏的同学；那个剧社有好演员没有却适合的角色…… 到了五月底，所有剧社都要抢在那几天演出，我们唯一合适的演出场所樱顶大学生俱乐部借不到，剧社之间几乎要打起来。好容易都把各自的演出时间定下来了，却因为一连几周都有演出，观众看得疲了，上座率聊聊。有很多资源，剧社之间本来是可以共享的，比如剧本库，演员培训，宣传平台，各种专业资料等等，现在却不能。更不要说指导老师、排练场地、运转资金这些本来就很紧张的资源了。最要命的就是排练场。而我们只有一个樱顶大活作为活动场所，并且是全校社团共用的，演出场地尽量保证就算不错，我们平常是很难借到的排练使的。天气好还好，可以在梅操，可是梅操晚上没有灯。所以晚上要转移到人文馆门口的草坪上，虽然冬天要挨冻，夏天免不了被咬一身蚊子包，还会有路人围观，不过习惯了就好。就怕下雨。一下雨就只能挤到文学院门口廊子底下那块小空地去，要是我们多买两瓶水，大妈还能把凳子借给我们当道具，就是有点儿阻碍交通。要是放假，就业咨询处没人上班，我们还可以去那门口的廊子里，但这很不保险，因为随时会有人来把我们赶走。后来，我们发现了一块新大陆，化院西厅！不仅遮风避雨，晚上有灯，而且，最重要的是，看门大爷不赶会把我们赶走！我们那个兴奋啊，不亚于猴子们发现了水帘洞洞天。可惜好景不长，随着越来越多的剧社发现了这块新大陆，化院常常聚集了十几个剧组东一堆儿西一挫儿的排练，化院老师终于发了令：赶走…… 于是我们又开始了各处草坪空地打游击，过街耗子人人喊打的流浪生活。每次我看到民大的排练厅，真恨不得哭一场才好…… 条件简陋我们是不怕的，樱顶大活再破旧我们也可以尽其所能地利用。说不羡慕华师音乐厅，民大的大礼堂肯定是假的，不过樱顶大活的历史气息，却也是另一种味道，再先进的礼堂也替代不了。虽然心下也盼着有一天樱顶能翻修一下，安两块新玻璃，装俩盏新灯，不过就是没有，我们也不会不平衡。但是，要知道，做戏本来该是一件平心静气，踏踏实实的事情，需要极高的专注度和感受力，现在却弄得像难民一样，外部干扰极多，演员很难入戏，却是极其影响排练效果的。武大学生话剧人才济济，本是优势。可是现如今，没有组织、没有交流、没有良好的管理，优势反成劣势。从大一到大三，这是我感受最为深刻的一点。大二下开始，我开始和几个同学一起筹划建立珞珈戏剧联盟，建立了网上的交流平台，共享踪点的演员培训资源，不定期的组织各个社的成员聚会。不过名头虽然打得大，其实却是私人行为，因为各个剧社分属不同的部门管辖，我们也确实没有办法使这个民间行为合法化。更可悲的是，虽然几次聚会培训反应都不错，但基本上全赖我和踪点的几个同学在做，而我们之所以花时间来做，纯粹因为看到武大戏剧的现状而感到此事有必要去做。可现在我们已经大三大四，马上也要考研的考验，实习的实习了。只怕我们毕业之后，这个模模糊糊存在过的民间组织也就要消失了。于是我们情急，向您求助了。如果学校能给予关注，我们相信，以武大学生戏剧的实力，能够取得的成绩绝不止目前这些。如果能以学校的名义，召集各个的剧社合作，一定能做出比现在任何一个剧社单独去做强出许多倍的作品，也能给学校挣得更多的荣誉。就拿全国大学生戏剧节，上海大戏节，武汉大戏节而言，以武大学生的实力，所能取得的成绩绝不仅限于现在的这一些。武大是这样有名望的一所大学，踪点、文华也一直是华中地区非常有名的剧社，我们是一群这么尽心尽力的学生，现在却落得这样一种不尴不尬的处境，排练被人哄，演戏没场地，下了几点雨，就连没观众也少得可怜……每想到这儿，我总不禁想要落泪。除了热情，我们一无所有。但我们知道，我们是一群青年，而人无再少，于是我们决定去努力了。感谢您抽时间看了我这封冗长而无趣的信，我们真切地想知道，我们还能为咱们学校的学生戏剧再做些什么。吴紫菲 -- ※ 来源:·珞珈山水 http://bbs.whu.edu.cn·[FROM: 58.49.18.*]
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发信人: Wuzifei (), 信区: WHUConnection
标题: 至校长的一封信
发信站: 珞珈山水 (Sun Dec 25 19:50:09 2011), 站内

亲爱的李晓红校长：
您好。
首先，该恭喜您新近当选为了中国工程院院士，这真的是一项非常了不起的，英雄般的荣誉。不过我相信，这还不是您最大的一件喜事。我更应该恭喜您的是，在您来到咱们学校担任校长的这一年中，不仅取得这么多的成绩，更在我们学生中间获得了极高的声望。我们都很庆幸为能有以为真正体恤学生冷暖的校长，这也是我为什么，敢于冒昧给您写这样一封信。
首先自我介绍一下吧。我叫吴紫菲，大三文学院的学生。不知道您听没听说过，咱们学校有个社团叫做踪点戏剧社，我是刚刚卸任的社长，为了筹建珞珈戏剧联盟的事情，我和咱们学校里的各个校级、院级剧社都有过接触，也和华科、华师、地大、中南民大等高校里，做学生戏剧的同学有过沟通。我写这封信，就是想和您反映一下武大学生戏剧的现状，无论是否能改变什么，我都希望您能有兴趣了解一下我们最真实的生活。

武汉大戏节的评委说我们做戏真的很认真，这也是我们一直一来最引以为豪的。我想这里的“认真”的含义，不仅仅指我们花费大量的时间精力在排练上，更指我们对于表演有一种一丝不苟的态度，对于戏剧有一种近乎执着的守护。
在各式各样的学生社团中，剧社是最累人的。我们一般都是每天排练，平常下午六点半开始，一直到晚上十点半，踩着宿舍关门的点儿回去；周末两天至少有一整天是用来排练的。演出前几个星期，排练强度加大，一般是中午十二点半排到两点；晚上五点半到十点半，周末两天全天。加上早上练声，没完没了的剧本讨论……剧社是最可以轻而易举的占领你所有的课余时间的。
但这些付出对于我们来说，实在是不值一提，因为我们更重要的付出，是内心里的。英国戏剧家布鲁克说，戏剧本身是一种牺牲，因为演员在舞台上，是要把自己的内心毫无保留的剖给观众看的。这是我们所认可，并努力遵循的原则。
我们做戏，不是简单的，满足自己原始的模仿冲动，或者在樱顶的舞台上热闹热闹，在台下交几个知心朋友。我们坚持把戏剧当作证明青春活力的途径，体会千面人生的方式，表达自己内心的手段。用戏剧的方式，我们向自己提问：“生命是什么？信仰有多重要？青春的责任又何在？”用戏剧的方式，我们努力给出回答；用戏剧的方式，我们在同龄人中间寻找灵魂的共鸣。
所以戏剧对于我们来说，绝不仅仅是一种游戏，而更是一种坚持。
我向来不肯承认“90后是垮掉的一代”这样的话的，因为我身边就有这样一群年轻人，有着脱离简单物欲的理想，而愿意为之承担责任，敢于剖开自己来研习那一颗真诚的心，并在努力的发出自己的声音……
感谢校园，让我们能在娱乐浮夸大潮的席卷中，能够拥有一片精神的净土，让我们坚守戏剧的本质——探索人生，坚守纯粹而非功利的艺术表达。这也是为什么高校戏剧，虽然没有专业优势，却能作为异于商业剧团的一支独立力量而存在。
在武汉高校戏剧圈中，武大的学生戏剧在人文关怀方面一直是做的很好的，这也许和学生的综合素质有关吧。也许我们不是最有天赋的演员，但是我们非常幸运的，能够把这样一种认真的态度薪火相传了十几届的学生。

然而，我们现在做戏的环境确实很艰苦的。
您大概也猜得到，我要开始哭穷了。但是我也知道光哭是没有用的，实际上，对于武大的学生戏剧现状，我有很多话想说。
我也知道我作为一个学生的看法一定是片面的。我不了解武大这样一个硕大的轮船正在如何运行，也没有仔细研习过它最宏大的目标在哪儿，我眼里只有一个小零件。但是我确实是非常熟悉这个零件的，从大一到大三，我几乎每天都在跟着这个零件运转，而且我是深爱着它的啊。所以，请您允许我大胆地，把我所能看到的，关于这个零件的每一点告诉这个轮船的舵手，看看这些能不能让这艘轮船运行的更好。

据我的了解，武大的学生戏剧环境是非常特殊的。一方面，我们热爱戏剧的人数众多，而且其中有相当一部分学生有热情，有知识，有才华，甚至有一定的独立思考能力，这是很多学校所不及的；而另一方面，武大的学生戏剧资源分散，缺乏组织，没有得到很好引导和利用。看着好好的资源被浪费掉，我是多么心痛啊。
先看一下武汉地区的其他学校吧：
华中科技大学有一个剧社，蓝天剧社，有社员40人左右。
华中师范大学有一个剧团，下属晨雨、勾沉、未名三个剧社。勾沉有近50社员，另外两个剧社各有30多社员。
中南民族大学有一个剧团，叫月亮化石剧团，有团员100余人，在华中地区都很有名气。
中国地质大学艺术团下属子非鱼剧社，社员近200，但核心成员数量有限。
武汉地区其他高校，如中南财经政法大学，武汉理工大学，湖北中医学院，湖北大学，湖北工业大学等等，基本均有一到两个剧社，剧社大小各异，核心成员基本在15-30人之间。
您知道武大有都少剧社吗？近20个。大剧社如文华剧社，每年招新生就有250左右，最小的剧社也有十几人，换句话说，武大在做学生戏剧的学生，至少有近千人。
而这些学生剧社，分属也十分混乱。我努力给您清点一下。
剧社分“校级”和“院级”两种，校剧社社员来自不同的院，而院剧社社员由本院学生组成。
校级剧社有：踪点、文华、莎士比亚英语剧社三个，这三个剧社和艺术学系青骑士剧社一起，并称武大的“四大剧社”。其中踪点和文华是学校里最有名的两个剧社，归团委的社团联合会管理，而且每年都是“校级十佳社团”。莎翁剧社，最初来自外语学院，现在外院的学生仍占有很大比例。青骑士是艺术系的，所有艺术系学生都会参加，管理方式也和其他剧社不太一样，是学生课余训练的一部分。
四大剧社之外，还有很多院级剧社，尤其是文理学部，基本上每个院都有自己剧社。这些剧社中比较有名的是“理学部五院”，即数院疏影剧社，物院凡星剧社，化院仲夏剧社，生科院四月剧社，药学院猫猫剧社。他们每年轮流主办理学部话剧赛，联系相对紧密。而另外的剧社就基本上是各自为政，没有什么交流了。这些剧社有的由院办直接指派老师负责，有的由院社联管理，有的下属院会文艺部，五花八门不尽相同。
这也是我为什么要把这封信写给您，这些剧社分属无数个上级领导管理，我真心不知道该和谁去说。

武大之所以有如此之多的院剧社，原因之一在于每年“金秋艺术节”中的重头戏“情景剧大赛”。金秋艺术节以院为单位参赛，所以每个院都要出一个情景剧剧组，很多院也就借此办了自己的剧社。
这原是无可厚非的事情。但是想象一下吧，上千个学生，分散在二十个性质相似的小社团里，做类似的事情，彼此之间没有交流。多数社团规模很小，没有专业指导老师，没有内部培训的资源，甚至没有基本的活动物资（比如面灯，服装，道具材料等），于是争争抢抢，甚至有时盲目的竞争……大家成长空间都被积压得非常小。
最后的结果就是，这个剧社有个好编剧，却没有演员来演；那个剧社有个好导演，但是没有好剧本来排；这个剧社为了戏能上演，强拉来几个其实不想演戏的同学；那个剧社有好演员没有却适合的角色……
到了五月底，所有剧社都要抢在那几天演出，我们唯一合适的演出场所樱顶大学生俱乐部借不到，剧社之间几乎要打起来。好容易都把各自的演出时间定下来了，却因为一连几周都有演出，观众看得疲了，上座率聊聊。
有很多资源，剧社之间本来是可以共享的，比如剧本库，演员培训，宣传平台，各种专业资料等等，现在却不能。更不要说指导老师、排练场地、运转资金这些本来就很紧张的资源了。

最要命的就是排练场。而我们只有一个樱顶大活作为活动场所，并且是全校社团共用的，演出场地尽量保证就算不错，我们平常是很难借到的排练使的。
天气好还好，可以在梅操，可是梅操晚上没有灯。所以晚上要转移到人文馆门口的草坪上，虽然冬天要挨冻，夏天免不了被咬一身蚊子包，还会有路人围观，不过习惯了就好。就怕下雨。一下雨就只能挤到文学院门口廊子底下那块小空地去，要是我们多买两瓶水，大妈还能把凳子借给我们当道具，就是有点儿阻碍交通。要是放假，就业咨询处没人上班，我们还可以去那门口的廊子里，但这很不保险，因为随时会有人来把我们赶走。
后来，我们发现了一块新大陆，化院西厅！不仅遮风避雨，晚上有灯，而且，最重要的是，看门大爷不赶会把我们赶走！我们那个兴奋啊，不亚于猴子们发现了水帘洞洞天。可惜好景不长，随着越来越多的剧社发现了这块新大陆，化院常常聚集了十几个剧组东一堆儿西一挫儿的排练，化院老师终于发了令：赶走……
于是我们又开始了各处草坪空地打游击，过街耗子人人喊打的流浪生活。每次我看到民大的排练厅，真恨不得哭一场才好……
条件简陋我们是不怕的，樱顶大活再破旧我们也可以尽其所能地利用。说不羡慕华师音乐厅，民大的大礼堂肯定是假的，不过樱顶大活的历史气息，却也是另一种味道，再先进的礼堂也替代不了。虽然心下也盼着有一天樱顶能翻修一下，安两块新玻璃，装俩盏新灯，不过就是没有，我们也不会不平衡。
但是，要知道，做戏本来该是一件平心静气，踏踏实实的事情，需要极高的专注度和感受力，现在却弄得像难民一样，外部干扰极多，演员很难入戏，却是极其影响排练效果的。

武大学生话剧人才济济，本是优势。可是现如今，没有组织、没有交流、没有良好的管理，优势反成劣势。从大一到大三，这是我感受最为深刻的一点。
大二下开始，我开始和几个同学一起筹划建立珞珈戏剧联盟，建立了网上的交流平台，共享踪点的演员培训资源，不定期的组织各个社的成员聚会。不过名头虽然打得大，其实却是私人行为，因为各个剧社分属不同的部门管辖，我们也确实没有办法使这个民间行为合法化。
更可悲的是，虽然几次聚会培训反应都不错，但基本上全赖我和踪点的几个同学在做，而我们之所以花时间来做，纯粹因为看到武大戏剧的现状而感到此事有必要去做。可现在我们已经大三大四，马上也要考研的考验，实习的实习了。只怕我们毕业之后，这个模模糊糊存在过的民间组织也就要消失了。
于是我们情急，向您求助了。
如果学校能给予关注，我们相信，以武大学生戏剧的实力，能够取得的成绩绝不止目前这些。如果能以学校的名义，召集各个的剧社合作，一定能做出比现在任何一个剧社单独去做强出许多倍的作品，也能给学校挣得更多的荣誉。就拿全国大学生戏剧节，上海大戏节，武汉大戏节而言，以武大学生的实力，所能取得的成绩绝不仅限于现在的这一些。
武大是这样有名望的一所大学，踪点、文华也一直是华中地区非常有名的剧社，我们是一群这么尽心尽力的学生，现在却落得这样一种不尴不尬的处境，排练被人哄，演戏没场地，下了几点雨，就连没观众也少得可怜……每想到这儿，我总不禁想要落泪。
除了热情，我们一无所有。但我们知道，我们是一群青年，而人无再少，于是我们决定去努力了。
感谢您抽时间看了我这封冗长而无趣的信，我们真切地想知道，我们还能为咱们学校的学生戏剧再做些什么。
吴紫菲
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