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发信人: zhu (再见萤火虫), 信区: Movie 标题: 港味真的回来了吗？发信站: 珞珈山水 (Tue Apr 26 11:19:10 2011), 站内 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b104b190100thun.html 港味真的回来了吗刚刚结束的第30届香港金像奖颁奖典礼可谓香港电影人的一次集体大狂欢，包揽了除“最佳亚洲电影”之外的所有奖项。而获得“最佳影片”大奖的《打擂台》又是一部口味纯正的港片，怀旧+励志，虽不完美却也精彩，再加上一年多来《岁月神偷》、《月满轩尼诗》、《志明与春娇》、《72家租客》、《我爱HK开心万岁》等一批原汁原味港片的轮番热映，让许多媒体人惊呼道：港味又回来了！可事实真的如此吗？你从《狄仁杰之通天帝国》、《新少林寺》、《新倩女幽魂》这些香港大导演执导的大片中又能看到多少港味？而那些最“港味”的黑帮片、鬼片和三级片还有多少生存空间？港味回归，注定只能是某些人的一厢情愿而已！一、类型已死：其实回顾一年多来的那些“港味”影片，多半都是文艺腔十足的非类型片，《打擂台》虽然打着“功夫喜剧”这样混合类型的牌子，可到头来还是反类型，颠覆了“功夫小子学艺——受挫——击败强大对手”这样一个最常见的“功夫喜剧”母题。日前《3D肉蒲团》的票房爆满也反映了香港长久以来三级艳情片的缺失，新世纪至今似乎只有两部《金瓶梅》让人印象深刻，这与上世纪90年代该类型影片的繁荣昌盛是不可同日而语的。而警方势力的硬性介入也让黑帮片丧失了它的活力，变得畏手畏脚起来，再加上该类型北上时总是被剪刀手剪得“面目全非”，那种“黑帮地盘我做主”的港味更加无从谈起。另外像监狱片、赌片等亚类型也基本消亡，而鬼片也由于某部门的“不信这个世界上有鬼”而被改装成魔幻片或灵异片。事实上，“港味”的真正依托不是文艺片，而是类型片，类型已死，港味又能活多久呢？二：灵韵已失：如今的港片最缺的就是那个灵韵，虽然电脑技术的日新月异让《新倩女幽魂》这样的古装魔幻大片有了更多的光影特效，但终究没有当年那些土法炮制的法术和脏兮兮的兰若寺感觉亲切，全片都是虚拟场景和电脑特技的《风云2》更是让人昏昏欲睡。就算徐老怪精心打造的豪华大片《狄仁杰之通天帝国》，虽然在视觉奇观方面达到了极致，可骨子里那份豪情早已消失殆尽。就我看来，“港味”中让人最怀恋的就是那股豪情和那种无根性，无论是“豪情仍在，痴痴笑笑”的笑傲江湖曲还是旭仔口中的“无脚鸟”传说，一热一冷，极具情怀，就连《阿郎的故事》和《秋天的童话》这样的文艺片都对草根英雄的豪情和无根性进行了渲染。可如今的香港大片中，我们只看到了“一切为了君上”的奴性和“你觉得分出胜负重要，还是跟家人一起吃饭重要”的居家性！三、表演已僵：其实很不喜欢《无间道》中黄秋生那一丝不苟的表演，衣着光鲜，气质内敛，过于“收缩”的表演哪有一点当年大飞哥的“豪放”。而当年的《古惑仔》之所以让人流连忘返就是因为几位老大的表演太奔放了，无论是吴镇宇那沙哑的声音，邪邪的眼神，还是黄秋生那“保平安，还保个鸟呢”的即兴演讲，或是张耀扬杀小结巴时那游戏化的肢体语言，都是别具一格的神来之笔。而如今的港片中，那种即兴发挥的表演实在太少，黑社会老大都是西装革履，千人一面，而那些老戏骨们也是一板一眼，不苟言笑。就拿《新倩女幽魂》来说，虽然古天乐的燕赤霞比午马更帅气，也更有内心丰富的情感，却没有午马的张狂和不羁，再加上被樊少皇打得屁滚尿流，那种气场，实在是差了许多！ -- 很多年以后,我有一个名字叫做lovefaye2046. 任何人都会变得喜欢阿菲,只要他懂得什么叫做真正的音乐. 我不在乎别人怎样看我,我只知道阿菲是我心目中的女神! ※ 来源:·珞珈山水 http://bbs.whu.edu.cn·[FROM: 202.114.145.*]
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发信人: zhu (再见萤火虫), 信区: Movie
标题: 港味真的回来了吗？
发信站: 珞珈山水 (Tue Apr 26 11:19:10 2011), 站内

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b104b190100thun.html

港味真的回来了吗

刚刚结束的第30届香港金像奖颁奖典礼可谓香港电影人的一次集体大狂欢，包揽了除“最佳亚洲电影”之外的所有奖项。而获得“最佳影片”大奖的《打擂台》又是一部口味纯正的港片，怀旧+励志，虽不完美却也精彩，再加上一年多来《岁月神偷》、《月满轩尼诗》、《志明与春娇》、《72家租客》、《我爱HK开心万岁》等一批原汁原味港片的轮番热映，让许多媒体人惊呼道：港味又回来了！可事实真的如此吗？你从《狄仁杰之通天帝国》、《新少林寺》、《新倩女幽魂》这些香港大导演执导的大片中又能看到多少港味？而那些最“港味”的黑帮片、鬼片和三级片还有多少生存空间？港味回归，注定只能是某些人的一厢情愿而已！

一、类型已死：

其实回顾一年多来的那些“港味”影片，多半都是文艺腔十足的非类型片，《打擂台》虽然打着“功夫喜剧”这样混合类型的牌子，可到头来还是反类型，颠覆了“功夫小子学艺——受挫——击败强大对手”这样一个最常见的“功夫喜剧”母题。日前《3D肉蒲团》的票房爆满也反映了香港长久以来三级艳情片的缺失，新世纪至今似乎只有两部《金瓶梅》让人印象深刻，这与上世纪90年代该类型影片的繁荣昌盛是不可同日而语的。而警方势力的硬性介入也让黑帮片丧失了它的活力，变得畏手畏脚起来，再加上该类型北上时总是被剪刀手剪得“面目全非”，那种“黑帮地盘我做主”的港味更加无从谈起。另外像监狱片、赌片等亚类型也基本消亡，而鬼片也由于某部门的“不信这个世界上有鬼”而被改装成魔幻片或灵异片。事实上，“港味”的真正依托不是文艺片，而是类型片，类型已死，港味又能活多久呢？

二：灵韵已失：

如今的港片最缺的就是那个灵韵，虽然电脑技术的日新月异让《新倩女幽魂》这样的古装魔幻大片有了更多的光影特效，但终究没有当年那些土法炮制的法术和脏兮兮的兰若寺感觉亲切，全片都是虚拟场景和电脑特技的《风云2》更是让人昏昏欲睡。就算徐老怪精心打造的豪华大片《狄仁杰之通天帝国》，虽然在视觉奇观方面达到了极致，可骨子里那份豪情早已消失殆尽。就我看来，“港味”中让人最怀恋的就是那股豪情和那种无根性，无论是“豪情仍在，痴痴笑笑”的笑傲江湖曲还是旭仔口中的“无脚鸟”传说，一热一冷，极具情怀，就连《阿郎的故事》和《秋天的童话》这样的文艺片都对草根英雄的豪情和无根性进行了渲染。可如今的香港大片中，我们只看到了“一切为了君上”的奴性和“你觉得分出胜负重要，还是跟家人一起吃饭重要”的居家性！

三、表演已僵：

其实很不喜欢《无间道》中黄秋生那一丝不苟的表演，衣着光鲜，气质内敛，过于“收缩”的表演哪有一点当年大飞哥的“豪放”。而当年的《古惑仔》之所以让人流连忘返就是因为几位老大的表演太奔放了，无论是吴镇宇那沙哑的声音，邪邪的眼神，还是黄秋生那“保平安，还保个鸟呢”的即兴演讲，或是张耀扬杀小结巴时那游戏化的肢体语言，都是别具一格的神来之笔。而如今的港片中，那种即兴发挥的表演实在太少，黑社会老大都是西装革履，千人一面，而那些老戏骨们也是一板一眼，不苟言笑。就拿《新倩女幽魂》来说，虽然古天乐的燕赤霞比午马更帅气，也更有内心丰富的情感，却没有午马的张狂和不羁，再加上被樊少皇打得屁滚尿流，那种气场，实在是差了许多！

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很多年以后,我有一个名字叫做lovefaye2046.
任何人都会变得喜欢阿菲,只要他懂得什么叫做真正的音乐.
我不在乎别人怎样看我,我只知道阿菲是我心目中的女神!

※ 来源:·珞珈山水

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